有一个现象值得追问：同样是讲挫败、讲父子、讲普通人的烦恼，真人电影未必能让观众落泪，动画电影却常常轻易做到。答案在于观众对动画电影存在一种特殊的心理距离。

　　心理学上，人在面对某些与自身处境过于贴近，又戳中不愿直视的内容的直接呈现时，往往会本能地回避;同样的困境如果放在一个明显虚构的躯壳里，就可以从容注视。观众知道动画的形象并不存在，那份“这说的就是我”的刺痛感被隔开了一层，更容易卸下防备心。于是，观众可能会看着小猪妖为进大王洞奋力干活、用猪鬃毛刷锅而笑出声来，笑到一半意识到，这个小猪妖的卖力、忐忑与言不由衷，竟与自己在职场、生活里的模样有点相似。这种“先笑后痛”的时差，是动画独有的抵达方式。它绕开了理智的把守，从侧面进入，把现实放远一点，反而让人思考得更深。

　　虚构的躯壳让人敢于直视，而“陪孩子看”的名义，则让释放情绪变得正当。成年人的世界里，表达强烈的情绪往往需要理由，眼泪要留给足够重大的场合，崩溃要挑没人看见的角落，连一句“我撑不住了”的抱怨都得先掂量会不会被当成矫情。而动画电影天然裹着“给孩子看的”这层外衣，成年人以陪孩子的名义走进影院，在黑暗中为一群神仙妖怪又哭又笑，无须向任何人解释。动画电影因此成了少有的合理情绪出口，允许疲惫的人在两个小时里短暂地卸下盔甲，释放情绪，坦然地脆弱。这也解释了为何近年引发共鸣的动画电影作品，往往是能让观众借机大哭大笑，释放某些被日常掩藏起来的不良情绪的作品。