但我认为，行业无须因噎废食，观众更不应嘲笑这些“吃螃蟹”的尝试。《桃花潭记》上星、《这一秒过火》的AI片头，都是行业迈向新阶段过程中的必经试错。与其苛责，不如理性看待。实际上，AI叙事作品中已有超出预期的佳作。比如最近出圈的微短剧《归墟》，末日灾难的科幻设定中，蚁兽入侵商场、军方江底灭变异螃蟹等场面具有高度的逼真性和现场感，观众感叹“看惯了粗制滥造，终于吃到细糠”“比真人剧好看”。这说明，AI并非天然与“低质”画等号，关键在于创作者如何使用它。当然，目前这些成功案例仍以短片形式呈现，但电影叙事本身也正是从几十秒的《火车进站》起步的。伟大的开始，往往都是微小的。

　　最近，在我的脑海中，常浮现这样一幅画面：AI技术如同潮水般涌来，冲击着艺术创作的每一寸海岸，数以亿计的AI作品在浪潮中诞生又消逝。但总有一些经典如礁石、如城堡，依然屹立不倒——那是艺术对世界本质的洞察，对人的主体性的高扬，以及对人与世界关系的深刻追问。这些关乎人类情感与命运的主题，AI尚无法真正“攻占”。

　　整体上看，观众对AI叙事的接受，目前仍是“局部”的，远未达到“全部”，因为艺术最核心的价值，从来不只是“像”，更是“真”——不是表象的真实，而是情感与思想的真实。