《火遮眼》凭借港片式动作风格，精准抓住35岁以上的男性观众；《空枪》则凭借朱一龙、梁家辉、檀健次的阵容，吸引了大批女性观众；《奥德赛》则牢牢占住一二线城市市场。

　　猫眼专业版数据显示，今年暑期档40岁以上观众占比显著提升，创下近五年新高。与此同时，观众性别分布也更趋均衡，男性观众的身影正在变多。

　　中国社会科学院大学文学院教授桂琳在接受澎湃新闻美数课工作室采访时提到，中老年人走进电影院变多，背后是媒介变迁自然而然带来的现象。相较于成长于网络时代的年轻人，30-50岁人群更习惯把电影作为大众娱乐的一种选择；而对30岁以下的年轻人来说，动漫、游戏以及各种线上娱乐，正在成为他们更熟悉的娱乐方式。

　　网络媒介也让不同兴趣的人群更容易找到彼此，形成各自的观影圈层。观众越来越分化，想靠一部电影“男女老少通吃”也没那么容易。正如桂琳在《文汇报》撰文中所说，“越是想讨好所有观众，越容易都不讨好”。

　　对多数一年只进一两次电影院的人来说，每一张电影票，都得好好掂量。模糊地让所有人觉得“好像还可以”，不足以支撑电影票房；它更需要让某一群人有“非看不可”的理由。

　　最直接的一种理由，当然还是——它真的好看。好口碑的作用，正在上升。

　　暨南大学艺术学院副院长陶冶在接受《南方日报》采访时表示，非影迷观众出门看一场电影的时间和消费成本都不低，一旦影片引发争议，他们也更容易选择观望。