剧名与作品内容之间，应当建立具有唯一性的对应关系，剧名本身即是对故事的独家指向。相比之下，“如”“锦”一类字眼提供的，更多是一种类型层面的笼统暗示，与剧情之间缺乏可供辨认的具体关联。

　　更值得警惕的是，一些剧集不仅名字高度相似，连剧情元素也高度同质化。

　　宅斗、复仇、大女主、大男主、男女主角由敌视到相恋，这些元素在不同剧集中被反复调用、重新组合，剧名的相似，实质上是古偶剧创作中将各要素排列组合的外在投射。剧名的同质化和内容的同质化之间，存在一种相互强化的关系。

　　当剧情本身缺乏独特性时，自然很难提炼出一个有辨识度的名字。毕竟真正有辨识度的剧名，需要有具体的人、具体的事、具体的情感内核作为支撑。如果内容本身是模板化的，那剧名也只能是模板化的。

　　反过来，模板化的剧名又会进一步降低对内容独特性的要求。当平台与剧方习惯用排列组合的方式生产剧名，它们对剧本独特性的要求也会随之放松——既然命名只需在既有字库中完成搭配，剧本是否具备原创性，便不再是必须坚持的标准。

　　至此，剧名与剧情相互削弱，循环往复，难以自行中止。长此以往，长剧所失去的，不止一个具有辨识度的名称，也是内容创作赖以立足的独特价值与创新动力。

　　治“名”更得治“本”

　　事实上，对于当前的长剧而言，打“安全牌”已经愈发不安全了。