杭州电子科技大学教授、文学翻译家倪志娟曾经翻译了《安妮·卡森选集》。记者联系到她的时候，倪志娟是蒙的——“居然是她，我没想到安妮·卡森能获奖，因为一方面这两年女性作家获奖比较多；另一方面加拿大作家中，前两年艾丽斯·门罗刚获奖，所以我没想到今年会颁给卡森。”

　　倪志娟回忆道：“我没见过她。之所以翻译这部诗集，是因为诗人黄礼孩老师发起诗歌与人·国际诗歌奖，有一年给安妮·卡森颁奖，黄老师请我来翻译，当时主办方想邀请她来中国，但她因故未能成行。当时我翻译安妮·卡森时，我才真正开始读她的作品。第一印象，我觉得她的诗歌很难进入。其中一个原因，是她诗歌中用了很多背景资料，包括古典的东西，也包括其他作家、艺术家的，这让她的诗歌带有一种互文性。”

　　这种互文性是不是类似中国古代诗人的“用典”？

　　不是。

　　倪志娟表示，安妮·卡森不单单是用典故，她笔下还有一种结构，把各种内容进行新的编织。比如《玻璃随笔》这首诗：在这首诗中，她写到《呼啸山庄》的作者艾米莉·勃朗特。她把勃朗特的个人经历、卡森自己父母的经历、“我”（诗歌中第一人称）和情人的故事、《呼啸山庄》中男女主的故事——这四重故事编织在一起，体现自己对从古典到现代的爱情的重新审视。

　　“这几年来，安妮·卡森一直都在赔率榜上，尤其是韩国女作家韩江获奖的那一年（2024年），她呼声也很高。在76岁终于获得诺贝尔文学奖，安妮·卡森应该会高兴的。”倪志娟说道。