如果说对于风景画最大的诚意便是像印象派那样将对景写生时的即时感受真实地呈现于画布之上，那么，我所谓的“重回写生”大致也是基于这样的初衷，但又不仅限于此，而是在与“风景”的感官互动中寻找超越“现实空间”特质的可能性。

90年代以来，关于社会空间的一个重要命题即在于“城市化进程的高速运转”。都市化的不断扩张促使全球化语境下的“城市景观”正在加速进入一个“同时性”和“并置性”共存的空间时代。在这样的时代中，空间的不断延展和无限延伸正在以次方的方式打破以往“空间”与“空间”之间本有的“区隔性”与“封闭性”。

交通的极为便捷致使人们在一天之内辗转多地成为轻而易举之事，空间变换的高频次在不断挥发着人们对于空间中风景的“文化认知”的热情之外，也日益更新着人们对于某一特定场域的“感官体认”。同时，摄影、电视、电影等图像技术的提升也使得对于“风景”的传达开始透过现代传播的方式以异常清晰和美化的显影呈现于观者面前，而其背后实质上隐藏着机器体制的更为深层的、冷漠的支配。而更重要的，则在于，空间，作为一种“政治”的生产，其实已经演化为一种“策略”的表征，其规划和布局开始转向一种“均质的”“同一化的”“去差异性的”设计。由此，对于都市景观中风景的再现逐渐被置换为“概念化的空间”。它以理想化的方式存在，却不是观者能够进行空间实践的最终形式。