因此，在将这一潜在主题转译为图像符号的过程中，已经不再是透过偏于机械的对于“自然”的复制来表达对于“自然”的观念或是对于“自然”的欣赏，而是将一种直接的经验移植于与“自然”的对话当中。

在《十月龙须岛系列二》中，基于构图的刻意安排，我将大笔触的笔意使不同色相的绿色塑造为块状的不断叠加，由此，色彩形状的大小、方圆以及同一色彩之下不同色度之间的冷暖对比，形成了对于海边葱郁树林的完整塑造。这是与自然同心感受之下，所诱发笔色的自然力量，也让原本应该如青岛那般惬意的海景变得更具有年代感。加之，大笔线条所勾勒出来的、闯入画面厂房与礁石的轮廓线，逐渐凸显出画面中的显性结构。

继而，于《十月龙须岛系列四》中，渔船之间的错落有致在短平用笔之下营造出偶然的杂乱感，再经由无数船桅的彼此交叠，结构出整幅绘画冷峻的工业感和鲜活的生活气息。

古朴与敦厚——生态婺源、庆元

相较于青岛的“轻快”、龙须岛的“厚重”而言，古村落婺源与庆元的风景则是“淳朴”的象征。与经历过城市化的过程不同，婺源和庆元的景色则是一种从未沾染过“铅华”的存在，其中所充斥的是一种原汁原味的风景。

因此，在这样弥漫着古色古香气息的原始村落面前，我将一种得以跳脱日常都市生活的原初的“本我”，在画布上力求以极简却又精妙的平涂描绘，借助于宏大或短促块面的交隔与叠加，概括物象的形体与质感。