川端康成说：“人看花，花看人；人看花，人到花里去，花看人，花到人里来。”添置或修剪花木，慢慢剪成一个造型，或成就一个园林，在她眼中，就像画画构图一样，要考虑到色彩、造型、疏密等关系，还有各自的气息相投。他们的家搬得越来越远，逐渐远离了尘嚣。她和张见一起精心营建自己的园林，沿着开挖的水池错落着种上日本鸢尾、朱蕉、花叶络石、箱根草、百子莲等等，点缀蕨类植物和菖蒲，沿岸又有圆锥绣球、蓝冰柏、菲油果树、墨西哥羽毛草、狐尾天门冬、粉色绣线菊、玉簪、风车茉莉等，光听名字就声情并茂、摇曳生姿。整个花园，其实就是他们花鸟作品的大型代表作。

高茜是天生有故事感和岁月性的，她崇尚《阴翳礼赞》里那种“光亮消失、有时代感、变得沉滞黯淡的东西”。和张见一样，她喜欢有岁月丰泽和内敛光华的物事，更偏爱间色，就好像把颜色如岁月般过滤掉一层一样。她把喜欢的莫兰迪色与钱选的《八花图》卷相比较，觉察到《八花图》有很多种灰，比如纸的底色就是一种米灰，海棠的枝干是加了赭石的暖灰，梨花的枝干是一种冷灰。里面还有泛着铁锈红的灰、淡粉绿的灰、藏蓝灰……比起相对直观的莫兰迪色，中国画颜色的奇妙在于，层层渲染中，最开始的铺陈可能和最后呈现的颜色效果完全不同。