作为中国新工笔画当仁不让的代表人物，张见本人也处在不断“生长”的过程中。上世纪90年代，在西方思潮冲击下，“新工笔取代了已宣告态度暧昧的新文人画以及立场不明的实验水墨”，在重构中国气质的道路上一往无前。张见将早期文艺复兴的经典图式与中国传统形塑进行跨越时空对接，他的作品将东方风情与西方元素熔为一炉，其兼具文本与标本性的图像志既古典又国际，为当代工笔人物画的现代转型打开了具有启蒙意义的通道，到2005年，他果断放弃了1995年以来以唐宋绘画传统对接意大利文艺复兴早期绘画传统的创作风格，将当代工笔蔓延到更多令人意外的地方，为画面增设想象的路径。21世纪进入第二个10年，他的个人注意力也从图式、叙述、隐喻……逐渐转向了修辞、互文、潜古……心中的图像时代正在隐退，他愈来愈注重有感而发的内心诗意与物象背后的心象。他的人物形象若往若还，若离若即，似有明月入怀，花枝零乱，渐渐旁逸斜出。他不再囿于自己的园子，而是向外敞开。

张见《自由落体》90xmx47cm 绢本设色 2006