我们常常在观看中不自觉地被形象所牵引，而在创作中又通过形象重新塑造自我，让观者获得新的认知。周福林、周阳蝶彩的《海军陆战队》，画的是3位扛着弹药箱踏浪前行的士兵，那份紧张感表现的是军人的战斗力；安瑾琳、黄芸的《枕戈待旦》，画的是一群在密林中露宿的士兵，他们可能在执行一项特殊的任务，全副武装，枪不离手。有的还在睡梦中，有的刚刚醒来，有的在放哨，有的在轻声交谈。那份警惕的眼神，那缕初阳的暖光，都构成我们对军人生活新的体认。军人的天职，就是服从命令；军人的形象，是无我的存在。这种一般性的认知落实到具体的绘画语境中，感受就十分真切。李卓《清澈的爱只为中国》，表现军人的耿耿忠心。面对界碑和国旗，一群巡逻的士兵在高山雪地中举手宣誓，动作整齐划一，就是一句口号，十分提气。这些都是场面上的事，也许在军人的生活中极为常见，问题是画家看到了，用画笔表现出来了，而且表现得十分到位。

结语

中国当代油画创作者，多有美术学院的专业教育背景，而参加全国美展的又以中青年为主。五年一届，这一间隔能够及时反映出中国油画发展的现状。在语言层面上，写实与具象依然是主流，而在表现性问题上直接体现中国情调；微叙事与微表情，为日常生活打开了个体视角；客观性话语与形象化表达，重新引导着人们对世界的认知。