浙江横店，一部短剧的拍摄现场。摄影/本刊记者 孟倩

　　如果说中国电影市场的落寞里掺杂着网剧和短剧投下的阴影，那么全球市场的普遍冷遇就显然不能再简单地归咎于此了。电影正在经历一场整体性的危机，这应该不算是一句杞人忧天的妄言，正如张杨思颉所说：“电影几乎不太可能重新崛起，哪怕是最铁杆的影迷也应该能意识到这个事实，它确实再也无法回到曾经的黄金年代了。”

　　康莹觉得，电影的未来也许会像日本市场那样，小规模但精细化的投放，不再是一部电影吸引所有人。“日本的电影产业相对比较小，他们把电影院开得非常个性化，比如这个街区的影院就放文艺片或老电影，那个街区海外电影会放得多一些。”

　　无论如何，电影也许会萎缩，也许会小众，也许会边缘，但大抵不至于走向彻底消亡。毕竟对影像与故事的需求是人类与生俱来的本能，从文学到戏剧，从绘画到网剧、短剧，莫不如是。何况在过往的许多谈论中，电影负载的公共性，一直是其另一个重要意义的所在。

　　“社会在不断原子化，互联网原住民也越来越宅，我不知道人的本能是不是大过整个时代的塑造。但我不期望人最后变成那个样子。人是一个社会性生物，需要公共生活、需要跟现实世界取得连接。电影就是一种公共生活，电影院是公共生活的空间，这是银幕和屏幕最大的区别，剧集拍得再怎么精良，依然跟电影不是一个东西。不然为什么每年大年初一《熊出没》上映的时候，电影院里总有那么多小孩像是欢庆一样，孩子是不会表演也不会撒谎的。”金燕对《中国新闻周刊》说。