作为最先诞生的影像形态，电影探索和构建了视听表达的基本语法与审美标准。后来的电视剧和网剧虽然有着各自的调整和创新，大体上却没有脱离这个框架，并且还在不断对电影进行某种模仿。短剧不然，它以快为原则，剔除了一切叙事与镜头上的铺垫、渲染、过渡、留白，又以爽感为追求，密集制造冲突并大量堆积悬念与反转;而为了适应手机观看采取的竖屏模式，则彻底颠覆了构图美学，画面的信息量也被极力缩减。更为根本的是，传统影视即使包含对市场的迎合，依然遵循的是一种创作原则，短剧则完全接受产品思维，从剧本到拍摄再到剪辑都以受众的兴趣、体验、耐性为考量，付费卡点重于情节逻辑，运营精力大于制作投入。

　　但就是这样一种影像产品，却赢得了广泛的市场份额，有人曾将它比作“视频平台里的拼多多”，认为其异军突起源于短视频所网罗和培养的庞大用户基数，满足了下沉市场的娱乐需求。据《2024中国网络视听发展研究报告》统计，2023年全国10.74亿的网络视听用户中有39.9%经常观看短剧，31.9%曾为其内容付费。

　　“短剧可以比电影和长剧更吸引观众，就是因为它在刺激某些本能层面的感性体验。国外曾经出现过精品化的短剧，并不成功，成功的就是中国这种。”张杨思颉对《中国新闻周刊》说。“也因此它可能会比电影和长剧在某些套路上重复得更久。”对此，已制作过多部短剧的康莹表示认同，她看过很多失败的案例，无一不是试图跳脱现有的故事模板：“套路是用数据检验出来的真理，只能去变化角度，叠加套路或者在套路基础上做出一些新意。”