康莹也认为，新的影像产品确实像是一面镜子，映照出了电影笨拙、老迈的样子。“我已经离开电影行业两三年了，但是如今市场上的电影，很多都是我几年前在公司看到过的剧本。短剧的更新就特别快，我只要一周不关注短剧市场，它们就已经迭代成新内容了。而且电影行业现在真正掌握话语权的人里80后都很少，新人没有成长出来，还是一群叔叔阿姨在搞，年轻人怎么会喜欢看。短剧的内容生产者就非常年轻化。”

　　甚至在她看来，电影的问题不仅仅出在产业上，也存在于专业教育上：“由于电影成本过高，就要求它必须市场化，有人付费买单，才会有投资回报，然后才能继续生产这种艺术形式。市场化需要创作者拥有很强的商业化、娱乐化训练和思维，可是我们的教育离市场特别远，科班导演接受的都是非常文艺的艺术审美，因为我就是学这个出来的，我完全知道这套体系。”

　　事实上，电影流露出来的颓态不只出现在中国。2023年底，英国电影数据和分析公司高尔街就曾预测过，2024年全球电影票房收入将下降5%，其中北美票房下降约11%，北美以外的国际电影市场总体下降7%。真正进入2024年后，北美票房果然画下了一道向下的弧线，只收入了35.55亿美元，同比下降19.2%，仅有8部作品破亿美元，《头脑特工队2》是唯一一部超过10亿美元的影片。亚洲的韩国市场，2023年便一片惨淡，观影人次大幅减少，几乎所有本土电影都以亏本收场，2024年人次有所回升，也只恢复到2019年的60%左右。英国、法国等欧洲市场则都在上半年出现了不同程度的票房与观影人次下滑……