新编新戏。中国地方戏种类繁多、形式多样，具有强大的兼容性，能够积极吸收现代美学理念，以更加富有时代气息的方式再造“新经典”。无论是将文物回归的曲折历程化作舞台上的家国史诗的新编京剧《皿方罍（léi）》，还是融合了山东快书、说唱等元素，奏响廉洁之歌的原创山东梆子剧《闯关赴任》，抑或是讲述滩区百姓创造新时代“大禹治水”故事的吕剧《一号村台》，都在描摹现代人的精神图景。新编新戏将当下的社会议题、流行文化和主旋律注入创作中，让戏台成为映照时代精神面貌的镜面。

　　新人新演。一代人有一代人的戏曲，一代人有一代人的“角儿”。从创办“庄户剧团”、传承柳腔表演的00后青年，到山东省柳子戏艺术保护传承中心推动“出人出戏”；从主创团队平均年龄不到35岁的越剧《新龙门客栈》，到青春版京剧《杨门女将》、黄梅戏《女驸马》及婺剧《穆桂英》等作品不断涌现……越来越多“戏曲新生代”凭借“年轻人更懂年轻人”的逻辑，巧妙地抓住年轻人的心，找到了与现代生活的契合点，让戏剧传递出的生活美学、情感结构与年轻人的心理需求、精神慰藉形成互补空间，推动地方戏呈现出和时代合拍的“年轻态”。

　　曾几何时，不少地方戏传承艰难，催生出“年轻人不爱戏曲”的悲观情绪。经过业内人士多年的思路转变、创新和努力，如今，地方戏凭借“内外合力”，正在实现“破圈”发展。