就像李前所说，艺术家个体在艺术创作中的立场，尽管是主题性绘画创作，看似是基于历史宏大叙事的艺术性描绘，但实际，其背后也包含了艺术家个体对于题材的选择，而在《工人是“天”》的油画创作分享中，李前阐述了他对于题材的选择推演与主题切入，一种扎根于大题材中的小切口选择，而对于画面主体人物李大钊形象的选择：其一因为这一人物形象目前鲜有人画，其二由于自身作为北方人，对于同为北方人的李大钊先生而言，具有一种形象感受上的把控底线。

而对于画面主要人物在题材中发生作用的情境，则通过三个不同的侧面进行思考：其一，李大钊在北京大学传播共产主义思想、参与《新青年》杂志的编辑，以及与陈独秀创办《每周评论》；其二，李大钊到北京长辛店铁路工人中去开办业余劳动补习学校，传播共产主义；其三，李大钊和陈独秀一起筹建中国共产党。

就是在这样对于史料的不断梳理和阅读中，逐步确立了画面生发的情景。他最后决定画李大钊先生到长辛店铁路工人中去开展革命工作，因为共产主义思想只有和工人运动结合起来，才会有中国革命的未来！而在艺术表现上，他说一幅画就是要表现一个瞬间，它如同电影的过场镜头——一幅画面承载了整个故事的前因与后果，不同的是电影“空镜头”是流动的，而画面仅仅是一个瞬间的停滞，因此画面浓缩了事件的发生过程，将电影几个小时的内容、小说几万字的篇幅，仅凭一幅画面而呈现。其实，画家在构图与描绘中，也承担了导演的作用。