而对于画面情绪的设计，是需要色彩与构图来衬托的。李前认为，风景绘画对于创作的意义，除了训练对色彩和构图的把握外，可以提升对创作环境的把控力，且画面环境对于人群组合的构图是具备决定性意义的，不同的环境下存在不同的人物组合与人物情绪。对于主题性创作来说，前景多道具，可用适当的节奏描绘静物以衬中景人物，“一张创作妙在如何画前景，因为这占了画面几乎百分之三四十的面积”。

数学的美感与理性的生动

李前说，当一个画家对于一个题材深入理解之后，对于画面的构思也会不断发生变化，就像德加的《舞女》系列，可以立足一个主题进行多视点、多角度的描绘，而在艺术创作中，道具的参与有时候是可以点破主题的，就像《工人是“天”》中的提灯和李大钊手中的书——当时陈望道翻译的《共产党宣言》，是一对具有深刻含义的设计，它向人们说明，马克思主义就是中国革命的指路明灯。至于李大钊脖子上的黑色围巾，除了作为画面形象的一级对比以凸显视觉吸引力外，也暗示了李大钊后来的牺牲。

李前认为，人物组合就在于烘托主题，但当下一些年轻创作者并不注意人物组合的问题；而人物组合又是主题性创作中的很大问题——其实包含了奇偶对比的美、数字的美和数学与艺术的关系。且对于人物形象的描绘，也有关于心理学的，人物形象的具体动作是人物内心世界的具体反映，因此每一个人物都要有一个独一无二的形象，而这就要挑战一个艺术家的创造性。