不论是解析出友谊被低估的情感深度，还是把友谊当CP来嗑，这类形态都让人联想到亨利·詹金斯在《文本盗猎者》中所描述的现象。詹金斯从米歇尔·德塞都的《日常生活实践》中借用了“盗猎”这一比喻，将粉丝的阅读行为描述为一种在没有所有权的文本领地上的穿行与取用，可以通俗地理解为粉丝挑取、挪用原作里自己喜欢的素材（人物、设定、桥段），并进行重新解读与二次创作。德塞都的原意在于强调读者并非作者意义的被动接收者，詹金斯将这一洞见推进到媒介粉丝的具体语境中，使其成为分析粉丝文化生产机制的核心工具。与之相配合的是“游牧”这一维度：粉丝并非固定于某一个文本之上，而是在不同的叙事世界之间迁徙，将此前积累的阐释习惯与情感投入带入新的文本，从而形成一种跨越单一作品的阅读网络。

　　詹金斯所讨论的“盗猎”，以《星际迷航》等电视剧的粉丝同人实践为经验起点和核心案例。粉丝从这些虚构叙事取走人物、关系与情节，在社群的批评与创作中重新组织这些材料。但后来的发展表明，“游牧”的轨迹并不局限于虚构文本。国内一个显著的转折点，来自那些兄弟情谊较为浓厚的双男主剧。这类剧集播出后，围绕两位男主角的CP叙事往往迅速升温。