在如此情景下，粉丝的文本盗猎，并非单纯运行在一个与商业收益保持距离的礼物经济之中；粉丝的参与没有被取消，但她们所生产出来的符号，在社群内部流通的同时，被平台和品牌以极高的效率捕获并变现。粉丝的盗猎虽然不会因此变成了一种纯粹被操纵的行为，然而，一个难以回避的疑虑随之而来：平台既然能够从粉丝的盗猎中稳定获利，便很难说它不会介入粉丝的盗猎，以某种暗戳戳的方式引导着粉丝的盗猎方向，以便于最大化地收割盗猎的“成果”。

　　这样的疑虑绝非杞人忧天，特别是，进入真人秀综艺时代，粉丝面对的是一个“未完成”的文本，而平台掌握了绝对的剪辑权。真人秀的素材量和成片量之间存在着巨大的落差，比如《后会友期》18天的旅行除了嘉宾睡觉时间以外几乎是没有停止摄制，如果是12期的节目，相当于平均每1.5天的录制被压缩成两三个小时的正片，其间被舍弃的不仅是冗余的日常，还包括那些可能改变观众对某个人物判断的段落。而综艺剪辑为了制造看点和卖点，往往放大争执，突出情绪爆点，再辅以引导性的字幕与配乐，将素材组织成情感浓度极高的叙事。当“可传播性”成为素材筛选的隐性标准，正片所呈现的那个“未完成”的文本，就不是一个中性的、等待粉丝去补完的开放文本，而是一个已经被预先修剪过的、朝着特定情感方向引导观众的文本。