比如粉丝反复重看许飞说出“我画地为牢啊，厉娜”的那个片段（虽然起初仅仅是存在于预告中），并翻找两人早年的物料，将这些碎片组织成一套“爱”的证据链，不断揣摩十五年前的纠葛时，拼合出一个“恨海情天”的版本，许飞的“画地为牢”被确认为一段浓烈情谊的证词，并衍生出风靡全网的“XXXX，厉娜”的造句模板。可以说，正是得益于许多粉丝对于《后会友期》的文本盗猎，节目的热度才被层层推高，演变为全网参与讨论的文化事件。

　　驱动盗猎的“恨海情天”

　　粉丝一直在各种文本之间游牧，但一个显而易见的事实是，多数文本并不能激发粉丝的盗猎欲望。市面上无数的真人秀提供了“真实”的互动、真实的情绪、真实的冲突，但这些内容没有进入粉丝的二创循环，没有触发盗猎，也没有获得那种由参与式文化所放大的传播能量。

　　什么样的文本更容易启动盗猎？回顾詹金斯的分析可以发现，在早期，驱动粉丝同人写作的并不是对科幻设定的技术性兴趣，而是人物之间那种被粉丝感知为“伟大友情”的强烈关系。粉丝将一部太空歌剧重写为以关系和情感为核心的故事，一个重要动因是原文本提供了一种情感关系的雏形，但这一雏形在官方叙事中并未被充分展开，粉丝的盗猎是对这种未被充分给予的情感强度的继续追索。

　　在国内双男主剧的传播中，驱动盗猎的逻辑依旧是基于情感：粉丝在花絮中寻找眼神，在时间线中寻找巧合，在看似无关的互动中寻找“糖”，试图在分散的、非叙事化的材料中，确认并放大那种已经被初步感知到的情感浓度。