但后来的发展改变了这个画面。双男主剧的兴起是一个很典型的案例：粉丝对角色关系的盗猎式投入，被直接转化为可观测的流量，而流量又通过平台数据、商业代言和资本市场获得了价格。在这个过程中，从制作方、平台到明星本人，或多或少都纵容了粉丝的盗猎，因为相关各方可以从中享有收益。双男主剧的演员因此获得极高的关注度，CP粉声势浩大、购买力旺盛，平台和制作方则收获了可计量的传播数据。粉丝的盗猎不再是一种发生在官方生产之后的、独立于商业逻辑的二次创作，它在相当程度上被纳入了生产循环本身。官方花絮的剪辑与发布、宣传期两位主演的互动安排、社交媒体上时间线的布置，都是有意为粉丝盗猎提供可用的素材，盗猎几乎是从一种越界行为转变为一种被邀请的参与，“盗”所隐含的非法性与抵抗性随之弱化。因此，尽管本文沿用“盗猎”一词，但在这一被邀请、被供给的语境中，它与中性的“取用”已无实质差别。

　　《后会友期》亦然。平台对于粉丝的盗猎彻底敞开拥抱，甚至光明正大参与了粉丝的盗猎。比如当“XXXX，厉娜”的造句模板走红了，芒果TV官方主动参与粉丝的玩梗，将“厉娜”用作站内综艺简介末尾的标点符号；又如青稚与白小纯对峙之后情绪溃堤，青稚裹着印有赞助商标识的毯子掩面落泪，这段镜头被全网二创刷屏，广告赞助商顺势推出同款毛毯，将粉丝的情感流量直接转化为商品曝光。