“移步异景”的内在逻辑——关于风景画写生创作的再思考

风景画，作为对于“风景”的视觉观照，蕴含着两层意思，首先，风景作为不再是纯然的客观存在，意味着人类对于外在世界的“改造”与“修饰”，是人与自然的关系在彼此互动的过程中对于自我本质的反观，意即“人的本质力量的对象化”的承载；次之，在视觉层面上，则是经人类“进化”后的风景经由审美的眼光而生产的“表征”，于是，作为视觉文化的产品，风景画又意味着人类审美价值的变迁。

而随着上世纪80年代以来，当代艺术范畴内“风景”这一概念的日趋“社会化”和“景观化”，以及人类视觉生产的“逆架上”趋势，使得油画风景画创作逐渐失去了活力，更不必说“风景写生”这样一种更为传统的创作方式。而在我看来，风景画于当下的这样一种现实困境并非没有消解的可能，而是具有一种更为看似再寻常不过的“当代”出口，这个“出口”便是“重回写生”。

油画作品《假日系列》

假日系列一 110x130cm（入选中国十艺节全国作品展、山东省美术馆收藏）