当流媒体电影《玉子》和《迈耶罗维茨的故事》在2017年入围戛纳国际电影节主竞赛单元时，当届评委会主席阿莫多瓦就表示了疑义。他说，电影这门统领20世纪的艺术，应当在大银幕上被集体观看。昆汀·塔伦蒂诺、克里斯托弗·诺兰等名导都发声捍卫过影院，诺兰和维伦纽瓦也以实际作品证明了影院的不可替代。

《玉子》海报。《迈耶罗维茨的故事》海报。

　　他们是坚定的“影院派”。

　　作为一位影迷和电影学者，郑炀至今依然能体会到在黑暗的影院看完一场电影的幸福感。那是令很多电影从业者和爱好者沉迷其中的“剧场魔力”：在黑暗中沐浴于一束光的圣洁，在绝对宁静中沉浸于一场梦的投入，与陌生人一起笑和哭的感动。

　　但并非所有进影院的人都会喜爱这样的感受、都抱着这样的心态。大多数进入影院的观众，只是希望松弛、自在地看完一个精彩的故事。

　　郑炀发现，如今的娱乐消费形态越来越具有强社交性，而影院恰恰反其道而行，相比之下，看电影是一个弱社交性的娱乐活动。在电影院，人们无法畅谈、难以交流，更不会结识新朋友。除了牢牢绑定在座椅里，没有任何其他社交场景。

　　而作为一个聚集年轻人的消费空间，电影院难道就无法具有更多可能性?当泰勒·斯威夫特的演唱会电影在影院播放，怎能阻止观众起身摇摆和忘情合唱;当动画电影的影厅坐满小朋友，又怎能要求保持安静。未来，这些特例有没有可能成为一种惯例，让人们在看电影这项活动中收获更多乐趣?