那几年，网飞以艺术电影“救世主”的姿态跻身电影界，为大量陷入资金困境的电影慷慨解囊，并给予充分的创作自由。最著名的案例是大导演马丁·斯科塞斯的《爱尔兰人》，在这部投资巨大的黑帮史诗电影资金紧缺时，网飞豪掷上亿美元，从派拉蒙手中接盘，又追加超过1.5亿美元制作费，助马丁·斯科塞斯圆了梦。

　　当时，几大制片公司将资源集中在高成本的商业电影，或是独立小成本影片，中等成本影片最不受待见，其中就有不少名导的作品。网飞借此策略笼络了大量电影人和项目。但网飞的慷慨也暗中标注了“价格”：它希望这些影片尽快上线流媒体平台，以服务好自己的用户，并获得更多的流媒体收入和新用户。

　　最终，《爱尔兰人》仅在部分影院上映不到一个月，就匆匆上线网飞。此举引发影院强烈不满，由于留出的放映“窗口期”太短，很多影院直接拒绝放映这部电影，包括全球第二大电影院线运营商Cineworld。Cineworld首席执行官公开指责，网飞阻碍了这部影片取得更高的影院票房。

　　另外一些网飞发行的影片，在影院上映的“窗口期”更短，甚至零时差在流媒体上线。而美国传统连锁院线规定，在院线上映的影片，需要保证90天的放映“窗口期”。

　　流媒体改变了游戏规则。如今电影上映档期的选择，甚至需要顾及流媒体上的动态。一位韩国电影投资发行人士表示，以前是参考其他发行公司的上映计划来调整新片上映档期，现在还必须盯住流媒体上大片和热剧的上线档期。如果流媒体上有大片和热剧上架，往往也会抢走影院的观众。

　　对于制片公司来说，尽快上线流媒体倒是一个不坏的选择。