转战小屏幕的阿方索·卡隆，也不算第一个吃螃蟹的电影人了。电影导演们正在一个个扎进小荧幕，大卫·芬奇的《纸牌屋》已经是一个经典跨界案例，雷德利·斯科特参与执导了《异星灾变》。今年，韩国导演朴赞郁执导的美剧《同情者》在网飞上线。

　　演员们也不再拒绝剧集。奥斯卡影后妮可·基德曼参与制片和主演的《大小谎言》，已经火了好几年，获奖无数。影后凯特·温斯莱特也凭借剧集《东城梦魇》，加冕了多个最佳女主角桂冠。

《免责声明》 《纸牌屋》 《异星灾变》 《东城梦魇》海报。

　　越来越多的大牌导演和演员正在投身剧集。这是一个资源流动的信号，也是影视行业格局调整的信号。

　　在好莱坞，没有哪家电影制片公司可以无视剧集这片越来越庞大的市场。最积极的当数迪士尼，在很短时间内将自建的流媒体平台“迪士尼+”推上头部位置。借助漫威的粉丝基础，开发大量漫威剧集，是最重要的策略之一。

　　当网飞在剧集领域跻身头部之后，便开始扩展电影版图。网飞不满足于作为电影在影院上映后的二次发行平台，也尝试成为首发乃至独家发行平台，甚至进入上游，出品和制作电影。

　　网飞标志性的作品是《罗马》。2018年斩获威尼斯国际电影节金狮奖的《罗马》，便是由网飞出品的艺术电影。这是首部获得国际电影节大奖的网飞电影。次年，《罗马》又摘得三座奥斯卡小金人，却错失最重要的最佳影片奖。这被一些评论者解读为，保守的美国电影学院对流媒体依然持观望态度。