《樱桃园》或可称为一部群像戏，看似互不相关的事件交错并行，导演罗德里格斯强化了这种失序感，使之与现代人的生存状态产生勾连。他认为每个角色都应尽力发出自己的声音，是他们的和声构成了这部复调戏剧。全剧中最为显性的改编，是特意放大了杜尼亚莎、雅沙和叶比多霍夫这组经常被忽略的情感关系。最初，杜尼亚莎激动地反复告诉众人，叶比多霍夫向她求婚了!可没过多久，跟随主人从巴黎返乡的雅沙用花言巧语俘获了她的芳心。三人之间并没有狗血的冲突，关系的暗涌都隐匿在语言之下。当叶比多霍夫弹起曼陀林向杜尼亚莎求爱时，她与雅沙跳起了舞，两个人越靠越近……慵懒而奔放的法式爱情在此刻尽显。

　　“契诃夫之所以让人感到亲切，是因为他笔下的人物让我们感到亲切。他们的爱情，他们的痛苦，他们的喜悦，能帮助我们认识自己，认识我们现代人。”(摘自伊利亚·爱伦堡《重读契诃夫》)纵观全剧，最具现代性的角色非夏洛蒂莫属，她有一段自述身世的独白：“我没有一个可以谈得来的人。我永远是孤独的，孤独的，没有一个亲戚朋友。我是谁?我为什么活着?我都不知道啊……”百余年前，契诃夫就借这位女家庭教师之口，天才般地预言了现代人的精神困境——孤独而荒诞地寻求存在的意义，质疑存在的虚无。

　　本版《樱桃园》中，夏洛蒂身着鲜艳的红衣，在基调黯淡的舞台上极为醒目，可她总是独自游离在事件之外，似乎被刻意弱化了，但导演又为她平添了一场原剧本中没有的戏——她向老管家费尔斯表白。新与旧、年轻与衰老、荒诞无稽抑或别有深意……导演将解读的空间留给了观众。