韩书力的汉藏绘画最初在连环画创作领域崭露头角。绘画成就的大小不取决于画种的大小和画幅的大小，当代中国许多人物画名家都是从连环画创作领域起步的。韩书力创作的连环画《猎人占布》（1979）已开始尝试汉文化与藏文化元素的融合，藏族人物与动物造型基本上是写实的，西藏建筑与风景描绘则介于写实性与装饰性之间。画家在人物造型和服饰上力图表现藏族的特征，但画面的西藏风味还不太浓厚。他同时期的主题性创作彩墨画《毛主席派人来》（1979），基本上走的也是许多汉族画家画西藏题材的写实路子。韩书力的研究生毕业创作连环画《邦锦美朵》（1982），是他的汉藏绘画成熟期的最佳代表作之一，曾获第六届全国美术展览金奖、瑞士第一届国际连环画金奖，被中国美术馆整套收藏。《邦锦美朵》与《猎人占布》相比，写实性减弱，装饰性增强，藏族人物与动物造型趋向平面化、图案化，西藏建筑、人文与自然环境也趋向平面化、图案化，形式统一，配合协调。造型基本采用汉文化艺术传统的工笔重彩，图案大多采用藏文化艺术传统的装饰因素。当时正值中国改革开放初期，美术界酝酿着“85新潮”，绘画追求形式美，流行变形风、构成风。韩书力的《邦锦美朵》的人物与动物造型也采用了适度的夸张变形，安排在超时空的构成当中。非写实的造型往往比写实的造型更能够揭示对象的本质，更能够凸显内在的结构与形式之美。

归去来兮 布面重彩 79×100cm 2012年