韩书力的藏纸、宣纸水墨作品，也是他独创的一种汉藏绘画样式。画家进藏20年以后，在眷恋汉文化艺术传统的无意识心理情结驱动之下，在创作布面重彩绘画的同时，重新画起了宣纸水墨画。他说明：“这时我的水墨已非当年的笔墨与程式，藏密艺术的许多元素已不知不觉地渗化到其中的笔韵墨章之中，其结果便是我的‘黑地水墨画’的形成，它或许能为人们提供一例新的审美样式。”他的藏纸、宣纸水墨画《佛印》（1991）、《乐空双运》（2000）、《拈花图》（2003）、《圣洁雪峰》（2008）、《喜马拉雅系列》（2010）、《青稞图》（2011）、《透视图》（2011）、《破壁图》（2011）等作品，确实渗入了不少藏密艺术的元素，而《金戈铁马》（2000）、《簪花仕女变奏》（2001）、《阳关》（2002）、《江山·美人》（2006）、《多寿》（2008）、《知白守黑》（2012）等作品，则更多是在类似黑地唐卡的浓墨背景上描绘汉文化艺术传统的意境。韩书力为“国家重大历史题材美术创作工程”创作的巨幅水墨画《高原祥云——和平解放西藏》（2009），与他早期创作的彩墨画《毛主席派人来》比较，虽然人物还是素描的写实造型，甚至刻画得更加深入，但建筑特别是铺天盖地的祥云采用的是藏传壁画、唐卡的装饰性、程式化画法，也呈现汉藏文化元素融合的特色，被评为“国家重大历史题材美术创作工程”的优秀作品。

香格里拉 布面重彩 90×110cm 2003年 中华艺术馆收藏