多年后的一个夏天，我坐在单应桂老师家的客厅里采访她，一开场，我便给她讲这段少年往事，她哈哈大笑，原来咱俩早就认识了啊。

　　端详着她，当年那个给了我梦境的人，已满头银发，条条皱纹里洋溢着知性和慈祥。看着她，我突然想起我的两位母亲。我的养母长的高大强壮，解放前提着脑袋给八路军藏粮运粮，差点儿被国民党散兵活埋，解放后成了我们县有名的村支书；我的生母则秀外慧中，通过自学进城当上了女干部。可以说，我的两位母亲都是觉醒的女性和强者，但我依然觉得关于“母亲”的想象远不止于此，就像别人家的孩子一样，别人家的母亲也让我羡慕不已。

　　同为女人，同为母亲，同为职场女性，除了她是个著名教育家、艺术家，在年龄上，我和单老师也恰好有一个女儿和母亲的年龄差。一见面，围绕着女性话题，女性创作，女性视角，我们的交谈就像两条小河很快有了契合点和共情处。

　　在单老师的画室里，一本本出版的画册，一摞摞创作中的画稿，让我看到了一个画家的编年史：从上世纪五十年代的《和平幸福》、九十年的《沂水欢歌》，再到二十世纪后的《高原牧歌》等，每个时代都留下了她的代表作，这些作品也深深地影响了那些时代。