另一封信的标题是“什么是妇女真正的解放”，您密密麻麻写满了四页纸，果然，您没有失约。那天晚上，躺在小镇宾馆的床上读您的信，您像对一个闺蜜一样袒露心扉，把几十年来作为女性的痛苦和挣扎娓娓道来。您说，在您还是个孩子的时候做了母亲，婚姻的桎梏让您失去了个性，甚至导致了画风的改变，唯唯诺诺，不敢下笔，委屈了自己，委屈了作品。幸而终结了那段婚姻，幸而还有艺术托底。您把苍茫的心境和觉醒的意识以女性的视角浓墨重彩地表现在作品里，如《山村妇女组画》、《湖上婚礼》等都抒发了一个开放时代女性的激情和作为。

　　想起您去云南创作的最后一组作品叫“寻根”，古树下，一头银发的老奶奶脖子上戴着红围巾，微风吹起一缕直发，一边追逐着孩子们一边拿手机拍照。您说，你看看，我把自己画的好玩不？那一刻，您的每一条皱纹都在跳舞。

　　如今再读您的作品，仿佛所有的绘画语言都是“寻根”，也都与“我”有关，我追随您，和您一起“寻根”。《逃亡—童年的回忆里》里，那个牵着母亲衣角的女孩是我，《乡情》的大树下，挎篮子翘首以盼的姑娘是我，做军鞋的少妇是我，挥舞铁锤的姐妹是我，“我”是您的生生不息，也注定和您不期而遇。