登台之后，魏长生的秦腔表演迅速风靡京城，“一时歌楼，观者如堵。”史载“庚辛之际，征歌舞者无不以双庆部为第一也”，以致“六大班社伶人失业，争附入秦班觅食”。

　　后世研究者认为，魏长生带来的戏曲新风，因极强的民间性令观众为之倾倒，也凸显出秦腔独特的艺术魅力：

　　——高亢激越、大悲大喜，台风“滚烫”。广袤无垠的黄土地，性格刚硬的老秦人，明清时期战乱频发以致民生艰难，这些厚重而不可替代的“西北风”元素，让秦腔自诞生起便有了“疏阔悲壮、慷慨激越”的独特底色。

　　《下河东》《金沙滩》激昂催泪，《周仁回府》《赵氏孤儿》悲怆动人……纵观诸多秦腔传统剧目，情节多大起大落，故事多大悲大喜，主题多大忠大义，表演多大开大合，舞台表演亦舒展奔放、张力十足。加之秦腔调高且讲求男女同调，男演员往往需要使劲“吼”才能唱出效果，这也呼应了秦腔慷慨豪迈、“血气为之动荡”的艺术特点。

　　配乐上，秦腔还发展了管弦过门。间奏、前奏更宜衬住唱腔、稳住调门，加上唢呐、梆子、锣鼓等各类乐器“交响”，舞台渲染力更强，更容易带动观众。

　　——张力十足、流传广泛，生命质感极强。在魏长生时代，秦腔已经像黄土高原旷野的厉风，深深刮进了西北人的骨血之中。时至今日，西北广袤乡间依旧保留着传统：生子贺喜以秦腔助兴，丧葬吊唁借秦腔寄情。