从更深层的角度说，全国美展对新兴艺术类型的容纳和双年展对架上艺术的重整，表明了新时代中国美术，一方面具备了开放式思维，国际化艺术始终是中国式现代美术稳健行进的参照坐标；另一方面则坚守了继承创新的艺术发展观，并不因新兴艺术的兴起而偏废国、油、版、雕等传统艺术类型。新时代中国美术繁荣发展的重要经验，就是从仰视西方现当代艺术的盲目崇拜回到继承和发展以人民为中心的中国美术主体，不再把媒介变革当作“当代艺术”创新的唯一指标，而是在探索新兴艺术的同时，更注重对延续千年的传统美术媒介、体裁的创造性转化和创新性发展，为满足人民精神情感的需求而积极探索新质视觉在这些传统美术范式中的转换与再造。探索中国式现代美术自主发展道路，无疑是新时代中国美术繁荣发展最重要的文化自觉，我们从来没有像新时代这样如此清醒地认识到中国美术的现代性进程始终是围绕着表现中华民族的崛起、塑造中华民族的精神史诗而展开的，人民性永远都是推动和探索中国式现代美术的审美旨归。

（文/尚辉，来源：中国艺术报）

美术评论家简介

对话尚辉：主题性是艺术不可缺少的一种创作意识

尚辉，现任中国美协理事、美术理论委员会主任，中国美协《美术》杂志社原社长兼主编，中国城市雕塑家协会副主席，上海美术学院、首都师大美术学院、西安美术学院和澳门科大人文艺术学院特聘教授、博导等。