这种艺术方法论，也成为引进外来艺术并日益在当代中国现实社会与文化土壤深耕的基本发展理念。新时代中国油画的繁荣，可能是欧洲原创地民众所难以想象的，更是欧洲艺术学者或当代艺术批评家所始料未及的。在欧美当代油画创作已日趋衰微的世风下，中国油画逆向增长，这正是现实主义人文思想观照现实、塑造人民、浓缩历史的艺术理想使然。在新时代各类美术创作工程、全国美展、全国青年美展中，油画从来都是主角，不论是何红舟的《桥上的风景》、陆庆龙的《格桑花开》，还是邬大勇的《我的英雄》、张义波的《心愿——高原雄鹰巴依卡·拉齐尼》和封治国的《巨眼——纪念中国古代书画鉴定组》等，都不难看出这些油画在人民形象塑造和日常生活描绘中所凸显出来的东方审美意蕴，这些油画水平的不断提升都曾在新时代重返欧洲油画传统，但这种深研传统却始终指向了富有时代精神的中国创造。不论是新古典还是新写实，中国油画都不是欧洲传统油画的复制，而是现代中国美术的一种重新改创，并出现了湖北、东北、内蒙古、广东、广西、重庆等具有地缘特征的油画风貌。其中，已把古典写实拓展为表现性、图像性和超级写实等特点的当代油画艺术风貌。尤其是新时代以“写意油画”“意象油画”为学术方位涌现出的一众油画群体，力求深层探索油彩笔墨课题，使油画艺术中国学派的学术风采更加自觉和鲜明。

我的英雄（油画） 邬大勇