在油画展区评选出的94件进京作品中，以写实为基调的油画“表情”十分明显，非写实性的抽象作品不多，只有2件（丁设《被书写过的境象》、廖有才《女娲补天》），具有表现性的意象作品8件（陈卫国《一生守护》，耿心入《嬿婉如春》，黄伟《静观佳兴之七》，王朝刚、黄琳珺《知觉的森林——春风化雨》，薛勇《印象·塬上》，张立平《红滩》，张思思《海岛日记3》，张新权《欢乐谷》），其余都是写实性的具象作品，有表现性因素，但强弱不等。表现性牵涉到艺术家的个性，而艺术家的个性又深入写实性的具象作品，其中有一个过渡地带，边界不甚清晰，比如陈卫国的《一生守护》、张思思的《海岛日记3》，还有陈迪的《2021.06.17》、周栋的《生生不息》等作品，现实中的影像都较明显，只是被还原到二维的平面空间，将笔触与色彩等形式因素托出，这两者恰恰是绘画“表情”的关键。抽象绘画也一样靠形式语言说话，使之转为观念性的符号。讨论写实性油画的表情，得回到三维空间中去看造型问题，其表情还在于笔触、色彩与造型的关系。这方面比较突出的作品是崔晓冬的《千里故人》、黄木鉴的《守正创新》、李建鹏的《远方》、李卓的《清澈的爱只为中国》、张西的《开海》以及周福林、周阳蝶彩的《海军陆战队》等。虽然造型、笔触、色彩三者关系在各自作品中的融合度不等，但强调用笔的力度和节奏感是共通的，与中国传统绘画“写”的意识是共通的，与伦勃朗、德拉克洛瓦等人画中的“写意性笔触”同样相通。他们都强调绘画性，写实与写意并不对立，写实与抽象也有联系。