黄木鉴 《守正创新》油画 228cm×230cm 2024年

回到写实性油画的发展问题上，我们还会看到两条不同的路径。比如，以北京与杭州两所美院为中心的南北两地，在20世纪50年代都受“苏式”油画的影响，可在20世纪90年代后，随着对外交流活动、艺术家的个人探索以及对传统与现代关系的再思考，“具象表现绘画”（1995年中国美院开办具象表现绘画试点班）与“写实画派”（2004年由艾轩、杨飞云、王沂东发起成立“北京写实画派”）两个集群逐步形成。前者面向学院，通过教学培养后来者；后者面向社会，以办展或组织课题组的方式扩大其影响。第十二届全国美展，何红舟的油画获金奖；第十三届全国美展，封治国的油画获银奖（金奖缺）。再看“第十四届全国美展”，油画的金奖会落谁家？从发展的势头上，具象表现绘画还是一路向好。

回到写实性油画的表情问题上，无论用色还是用笔，都不能离开对象的形体，也不能脱离“塑造”，但笔调不同，色性与笔性多有差异。看表情就看这些。同样毕业于中国美院，崔晓冬的笔调、笔性不同于殷雄；同样身处北方，河北的张立农笔调、笔性也不同于山东的张新文。可见，笔与色的调性是油画语言品性的决定性因素。