如群体性肖像作品，不同人物各具表情，以此彰显个性，而在人物关系上，又因相应的主题被聚焦，用某一情节激发表情。封治国的《巨眼——中国古代书画鉴定组》，将鉴定组的7位专家安置在红墙的庭院内，以“谈笑风生”这一情节化解了鉴定工作的严肃性，且以启功为主，甚为贴切。马晓腾的《大雅宝胡同甲2号》，画的是北京东城区的一个院落，有20多间房，曾为国立北平艺专的教师公寓，叶浅予和戴爱莲住过，李可染和邹佩珠住过，侯一民和邓澍住过，董希文、滑田友、李苦禅、李瑞年、张仃、王朝闻、黄永玉、祝大年、吴冠中等人都住过。这些人来来去去，在不同时间相继进入同一空间，自身都带有故事。徐悲鸿、齐白石来过，与这里的艺术家聚过。“曾经”作为时间主题进入画面，时间的碎片也进入了。画家以片段性构图，分别“讲述”各自的历史，但“聚精会神”这一情节，表现了人物工作与思考的状态。“凝视”作为人物表情贯穿画面，反映着凝视者内心的活动，与观望不同，其内涵更深，而不同视线的交织，形成一张视觉的空间网络——此时无声胜有声。殷雄的《岁月流金——夏衍和他的朋友们》，以追忆方式表现20世纪30年代夏衍在上海的活动。作为主角，夏衍位于左侧，而中间围桌或坐或立者，都是虚拟的人物，都处于“凝视”状态，可表情更为收敛。也许他们在讨论剧本，或在审阅刚拍摄的电影样片，时空交错，略有叠置。画家不是那么看重情节，以及事件本身的逻辑关系，而是在寻找人物在场的理由。张铁拓的《孤山的重逢》，将留法的赵无极、朱德群与吴冠中放置在一堵背景墙前。