因为画画的意义对易英而言已经远远超出了画画本身，已然内化于心，内化于他的艺术批评、理论著述、教学研究，游历写生，好友相聚，美酒佳肴，段子故事等诸多日常行为的方方面面。已然成为他生命中难以割舍的重要组成部分。

进入这个阶段的易英，已然进入了一种随心所欲不逾矩的自由状态。规则已不那么重要，风格也不再追求崇高，他看到什么就画什么，他画出了胆识，画出了立场，画出了态度，画出了方法，画出了自我的真挚、真诚与真情，画出的是生命的过程和生命的印迹。而他那深邃犀利的批评，晦涩的理论研究也伴随着这些入画的乡村美景，缥缈的炊烟，落日的余晖，学院的黄昏……统统都消融在他生命的记忆中。

画得好也罢，画得不好又能怎么样？易英终究还是那个易英。这些对于易英而言都已经不重要，重要的是易英在画，并且从中画出了快乐。他终于找到了心灵回归自然的方法，因而解脱了自己，也快乐了阅读者。因为“画画像无数次蹚过生命之河”（易英语）。

《雪压冬云》

布面油画 60x80cm

2022年

可以毫不夸张地讲，易英把自己活成了一束光，他不仅照亮了莘莘学子前行的路，诸多莘莘学子更因为看到了易英这束光，他们走出了绝望与迷茫，摆脱了痛苦孤独与忧伤；也因为看到了易英这束光，他们活出了善良，看到了阳光，拥有了希望……余丁、王春辰、何桂彦、刘礼宾、朱橙……这些在当代艺术界活跃的批评家、策展人、美术馆馆长、艺术管理者，如果没有遇见易英，不知道他们将在当代艺术的发展进程中摸索徘徊多少年。