2001年，湖南美术出版社出版了他的《学院的黄昏》，刚一问世，即遭遇一些人的质疑，为什么是“学院的黄昏”而不是“学院的朝阳”呢？2004年中国人民大学出版社出版的《从英雄颂歌到平凡世界：中国现代美术思潮》，这两本书对中国当代艺术30年发展历程有着独到而客观的讲述。仅书名关键词，也透露着易英的深刻哲思与洞见，政治偶像没有了，资本神庙却又兴起了。资本成为了又一横亘在当代艺术中的枷锁。而把中国当代艺术引入威尼斯双年展的著名批评家、策展人奥利瓦，指名道姓自己的著述《叛逆的思想》（河北美术出版社出版）必须由易英来翻译，从中也可窥视到同行间的一种相互尊重与相知及易英在海内外的影响力。而2010年由河北美术出版社出版的《原创的危机》一书，更是影响着一代青年学子。而关于形式批评、文化批评、社会批评及波普艺术、抽象艺术、现代主义与大众文化等都收录在他编译的《纽约的没落》、《共享的价值》、《历史的重构》、《艺术的方位》中（河北美术出版社2004年版）。令人印象深刻的评论和译文有《力求明确的意义》《走向更新的拉奥孔》《波普艺术：美国现代商业文化的旗帜》，托马斯·克劳的《视觉艺术中的现代主义与大众文化》《原创的危机》等，粗略统计，约有50本专著，297篇评论文章，这构成了他艺术生涯的一部分。

毫不夸张地讲，易英这个人就是一本厚厚的书，无论阅读者翻到哪一页，哪一页都会有精彩的故事，有开车的故事、写生的故事、还有鬼故事，也夹杂有爱家乡的动人故事……易英真是艺术的风，我们的确要他四面吹送。