但较为遗憾的是，我国的当代主题性美术创作至今还没有出现此类风格的作品。“我在威尼斯双年展和卡塞尔文献展看到过有关于反战的、移民的，还有关于气候政治的，这其实也是西方国家的主题性创作。与我们的主题性创作不同，他们的创作形式多元，甚至还包括行为艺术作品。”张晓凌认为，国内的主题性美术创作目前的创作方法还是过于单一，需要在前人创作的基础上寻找突破口。“我们不是只有巡回展览画派这一套写实主义创作体系，历史上也有运用‘游观’的传统构图方式将画面中的事件、场景提升至隐喻性层面的作品，如《韩熙载夜宴图》。现在具备这样的条件，所以应该在艺术语言和创作手法的转换上下功夫，以彰显作品的时代性。”

张晓凌说，主题性美术创作是在新时代之下形成的一个创作态势。“这对于产生了众多具有历史价值和文化价值的重要事件、拥有数千年文明和100多年奋斗历程的中华民族来说，有多少主题性美术创作都不为过。然而，从艺术创作的角度来讲，许多重要题材被湮没在历史长河中，尚未被挖掘并呈现出来，未能构建起对国民具有一定教育意义的叙事体系。”因此，在他看来，我们的创作对历史是有“欠账”的。