2000年之后的这20年间，中国当代艺术在商业和政治的双重体制的影响下，当代艺术看似越来越获得了更多的合法性和多元性，实际上在评价机制和审美趣味的标准越来越趋同的态势下，当代艺术的突破性及其可能性也在变窄。如何探索中国当代艺术在独特历史处境下的艺术方法论?从80、90艺术家的作品面貌观察，在疫情前后全球当代艺术呈现泛国际化、表面光滑、同质化、精致化、空洞肤浅的趋势。越来越多的展览中，思辨的、感知的，有痛感的艺术逐渐在消失，陷入到了虚化的狂欢和断裂的文化下，被悬置的状态。

方力钧《2015》，46×44.5×42cm，陶瓷，2015年