在探讨贾广健的艺术成就时，我们不得不提及两个核心议题：京津画派的概念与学院派的影响。这两个话题不仅是当前艺术学术界讨论的热点，也是理解贾广健艺术风格不可或缺的背景。

首先，关于京津画派，这一概念在历史与现代的交汇中显得尤为复杂。从传统字源学的角度来看，“派”意味着众流合成一股，如“茫茫九派流中国”。然而，在当代艺术语境下，画派的概念已远远超出了原有的框架。陈传席老师曾主编的《论黄山诸画派文集》，便是对这一现象的回应。在关于京津画派的讨论中，有人提出应将其视为该地区多种画派的集合，而非单一风格的代表。这种看法强调了地域内不同风格之间的关联与共存，尽管它们之间可能存在显著差异。例如，上海的画派中，吴昌硕、程璋、赵云壑等人的风格各具特色，甚至存在保守与革新之间的对立。同样，京津地区也存在如金石派这样与主流风格格格不入的流派。因此，在认知这些画派时，我们不能局限于传统的眼光，而应以更开放、包容的心态去理解地域性文化的多样性与复杂性。

接下来，我们转向学院派的影响。我国对高等教育的布局有着严格的规划，美术学院作为其中的一部分，承担着重要的美术教育任务。在这种背景下，学院派成为中国艺术界的一股重要力量。贾广健的艺术生涯便跨越了这两大系统：他既在学院派花鸟画中独树一帜，又在京津乃至全国的花鸟画领域中展现了独特的风格。