接下来他要思考的是，国画要现代，必须向西方现代艺术学习，但西方现代艺术的发展，不同的国别风格、流派众多，既然是国画的现代，不是一般艺术的现代，国画的根本不能丧失。学习西方必须从我出发，国画的写意性和西方的表现性艺术有内在的相通之处，因此，国画的现代性方案表现性艺术的路径成为不二选择，所以孙博文艺术实际上开拓出了一条内生性的中国表现性绘画的道路。

▲《飞泉溅禅石》 316.5*123.5    2002年作

我们说他是中国式表现，根本原因在于，他的方法不是模仿照搬。他是在个人主观感受极端强烈以后，情感出现高峰体验，于是极力强化写意性，让写意性肆意到极端，导致写意的溢出，从而自然到达表现。因此，他艺术的表现是中国性的，是一种写意性表现。由于我们对西方表现艺术的观看经验，看到孙博文的艺术，写意性评价也会自然失效，只能对他的艺术进行表现的认定。

▲《青山新雨后》 248*124   2001年作

或许孙博文已经认识到他的艺术大大超出了中国传统写意绘画的边界，为了在学习西方的同时保留中国性，他采取了一系列往回拉的策略，如保留了纸张、毛笔媒材工具，注意墨色对整体画面的照应控制。另外，他保留了国画的卷、轴、扇面、册页装帧形制，最根本的，他仍把文人写意画另外的三个组成部分诗、书、印予以保留，并特别注重用题诗来强化意。这样做，固然保留了中国性，但也使得它艺术的表现性不够彻底、不够纯粹，这究竟是特色，还是不足，有待深入讨论。