在第一次看到孙博文的艺术展览后的采访中我曾经谈到，我突然“遭遇”到这么一个展览，受到的震撼是巨大的，惊奇之余是惊喜，觉得好像是一个不可能的东西产生了，觉得中国艺术突然收获到了一个不可思议的果实。确实，他的艺术和所有艺术家拉开了距离，让人猝不及防，是我国艺术发展史上一个可遇不可求的极端案例，但是通过作品细读和分析，我觉得孙博文艺术的出现有一定偶然性，但更多的是一种必然性。这种必然性首先体现为个人的，其次体现为民族的。

▲《群芳满园》 411*143   2002年作

从个人方面而言，他人生为学求艺的求索经历可以说昭示了这种必然性，这里不去细说。但必须特别强调的是，孙博文作为一个从传统走出来的国画家，他有自觉求新求变的强烈意识，他自觉地去学习西方现代艺术，对西方艺术从古典形态进入现代形态有敏锐的感知，努力的去体会学习西方印象派之后一些艺术大师的艺术表现方式，包括他对梵高、康定斯基、波洛克等人的模仿实验。但他的学习，不是外在、表面的，而是内在、综合的，他学习的是艺术创新的根本精神。

▲《风吹万木春》 359*96   2002年作