▲《江山多奇秀》 191*495   2000年作

需要继续说明的是，孙博文的艺术虽然是西方表现艺术影响下的中国画文脉的自动生成，这个文脉尽管强大，但一旦走上了表现之路，进一步发展，必然会走向抽象，这是“德表”走向抽象表现主义的艺术史逻辑已经证明的。所以，孙博文的艺术尽管一再表明山水画的属性，但其一部分作品已经走向纯粹抽象，这是艺术史逻辑的强大使然，这也是我们将其视为表现性绘画的重要原因。

▲《万古长空》 361*143.5  2001年作

在此，孙博文的艺术至少凸显出两方面的意义：

一是完全突破了笔墨限制，大胆用色，以色当墨，极大增强了水墨媒材艺术的视觉冲击力；他大胆进行纸上材料开拓，突破了纸媒艺术的承载极限，也使得主要作为文人雅玩的文房艺术具备了强烈的公共性，从而赋予传统中国画媒材强烈的当代价值。

二是，一改传统写意绘画的含蓄内敛为张扬狂放，阴柔而阳刚。突破了传统文人山水题材的程式，由中国传统写意绘画跨入具有世界意义的表现绘画。由民族性、特殊性而普遍性、世界性。孙博文的艺术合乎现代艺术的一般特点，但又超出了西方现代模板，找到现代艺术的中国形态，而且是符合现代人的审美期待的中国现代艺术，把传统中国画艺术真正转化为现代形态。

▲《 一江秋水连云起》 451*144    2002年作

结语：孙博文的艺术是人类艺术文化交流发展的自然果实