从孙博文的艺术生涯来看，早年的他可谓中规中矩，求学、工作、画画。他不同于常人的地方在于，他一直在学习，不断的拜师学艺，寻求艺术上的突破。晚年，他敏锐地在色彩上找到了突破口，由水墨，而青绿，而大泼彩。用大泼彩这个词是一个不得已的权宜之计，实际上他的绘画不是泼彩，如果对比张大千、刘海粟的泼彩山水，我们看到，不管是墨，还是色，在画面上都是流动晕化的，是一种渲染，色墨在宣纸上晕化出深浅浓淡，以水驱色、以水驱墨，水、墨、色融合，色彩以晕化的效果大块大块的铺开。在色彩上，张大千以石青石绿为主，是比较纯粹的写意青绿山水。在颜色的选用上，与其说孙博文学习张大千，毋宁说更接近于刘海粟，刘海粟七、八十年代的黄山泼彩山水，青绿以外，喜用朱砂，造成色彩冷暖的对比，画面的笔痕也更多。孙博文的大泼彩山水的用色，特别是制作方式完全不一样，他不是泼彩，更多的是画彩、扫彩、滴彩、点彩、洒彩，他的颜色更干更厚，而且大量用粉，有的地方有颜色堆积，有厚度有覆盖，少有晕化效果，因此，虽然它使用了纸张，以水调色，但我们不能简单地认为他是国画山水，他超越了笔墨程式，完全是我用我法。

▲《又见彩云归》 359*144   2001年作