有时窗口进来一只小螳螂，或者小蜜蜂，使他久久凝视，观察它们的形态、姿势，羡慕他们的自由。这些小纸上的写生，他不敢写日期，以防突遭查问，届时可以推说是以前的画稿。据李山《往事如烟》自述，挨斗受折磨时，他望着脚下的土地，或碑石的裂缝，这些凹凸和线条慢慢幻化成山岭江河，他似乎又看到了以往跋山涉水走过的路。想着多少年来希望把满腔热情付给这神州大地，而今却落得被囚阶下，常常禁不住悲从中来。

　　直到1972年，他才被解除关押。也才得知，他的恩师、时任浙江美术学院院长的潘天寿先生在所谓“打潘战役”中惨遭迫害，已经于1971年含恨辞世；傅抱石先生已于1965年儿子被送去“劳动锻炼”那一年病逝，终被挫骨扬灰。

　　1973年至1975年，被分配到镇江园林处当美工，栖身于伯先公园入口处一间小房里，生活困窘不说，还属于“内控”人物，不允许有作品参展，甚至想自费去北京看全国美展都不行。1976年，李山返回南京，但不能回原单位——江苏国画院，而是调入玄武湖公园（南京市园林处）做美工打杂。那时候他的日子过得很艰难，经常边“就着咸菜喝粥”，边握笔作画或写字。但他即便家徒四壁，画院难回，也始终本色待人。一次，省委领导的“公子”来求画带来一包糖果，他送人家出门时又还给了人家。

　　记事十一：消除“特嫌”嫌疑，与林散之琴瑟和鸣。早在被定“特嫌”两年前，李山托人把所谓“特嫌”的申诉材料交给了有关部门负责人。直到10月7日，拖了近廿年，江苏省委组织部工作组对李山的政治问题做出最后的审查结论：“无问题。”并列入档案。