李山先生的国画已然自成一尊。定居美国多年后，他又全身心投入书法艺术整体旋律论的研究中，一如对中国画的痴迷狂热。他潜心研读了几乎所有能搜罗到的古今书法名著和作品，并从音乐、舞蹈、诗词、戏曲、绘画、武术中广泛借鉴，吸取养分，来丰富书法艺术整体旋律论的内涵。2000年秋，上海书画出版社出版了《李山行草书法第一集》，李山的7000字的序文《书法艺术整体旋律论》（随后他又陆续发表了书法艺术旋律再论、三论、四论和五论，系列理论曾刊载于吉隆坡《艺术画廊》等处），在中国两千年书坛上第一次公开提出了一个崭新的论题。该理论的提出和创建，为推进书法艺术的发展开拓了新的道路。李山先生在《书法艺术整体旋律论四论》中如是说：“书法是内涵的选择，整体旋律的安排，细节（用笔结体）的表达的综合艺术。”他的该理论支持下极富旋律美的书法作品，给人们带来耳目一新的视觉感受，引起广泛关注。《光明日报》、《中国书法》、日本东京中文《联合周报》、马来西亚《艺术走廊》、台湾省《明道文艺》、纽约中文《美国文摘》等报刊杂志相继转载了这篇序文的摘要或全文以及李山的书画作品，《美国文摘》中文版主编杨皓称，李山的“书法艺术整体旋律论”为千年中国书法艺术解决了一个重大难题，他也因此奠定了在中国书法史乃至整个中国艺术史上的重要地位。

　　结语