近几年大家都在讲中国迎来了一个“大水墨”的时代，因为水墨的概念早就已经演变。“水墨”已经成为一个形容词，一个能够代表中国艺术、中国文化的修饰词。从学术的角度来讲，“水墨”已经泛指中国气派与气息。由此可见，综合材料绘画最要紧的东西，其实不是材料技法，而是它的社会属性与文化定位。

我们应该认识到，西方的材料与表现，与中国文化传统体系下的技法革新的不同，无论是塔皮埃斯或基弗，都不必承受如此多的负担和责任。这是因为，我们的材料与表现或综合材料绘画尚未形成或与传统的真正对接，正因为这样，我们的工作才足够刺激，才有那么多的新鲜感受，激励着我们奋进，乐此不疲。好奇心、集中力和行动力是艺术家永葆青春的三要素，我们的世界充满好奇，为此不敢有丝毫懈怠，并勇于前行，但光靠这些是不够的，我们还需要更多的文化思考。

“综合材料绘画”的绘画性，是一个比较宽泛的概念，反映在各类技法形态中，体现为一种学术指向。它要求我们在体验材料或材料之间美感生成或互融的同时，把握和调整这种体验在作品主题、体裁、风格、内容样式中的属性与审美取向。所以说，综合材料表现中绘画性的彰显，有两个方面的问题需要解决。一是在驱动材质美感与内容交合的过程中如何把握的问题，二是不能使材料的表现因为这种把握而受到过度限制，这就形成了矛盾，而综合材料绘画的魅力正在于此。