好的技法，如若遇到合适的材料，又恰好遇到好的题材，便会生出好的作品。历史上这样的例子很多。不少艺术家的成功是偶然的，但也是必然的。偶然在他有这样的运气，必然在他能够把握这样的机会。

材料的应用永远与技法联系在一起，而材料的表现则是完全依靠感觉。这是因为，只有在有感觉的情况下，才能使材料与技法走到一起。

强调的是“综合材料”与“综合材料绘画”在中国的土地上会有不同的理解，事实上，也是不完全相同的概念与技术体系。前者泛指综合材料的表现艺术，而后者是综合材料在绘画中的应用。之所以强调“绘画”，是因为我们必须把我们对于材料的表现纳入绘画技法的体系，与中国的艺术传统对接。任何工作都有规范也都有局限，我们是在学术规范内最大程度地呈现出鲜明的学术形象，也最大限度地解放规范所带来的局限。这样才能保证它的纯洁性和特色。

综合材料绘画所呈现的“国际性”和“当下性”不可避免的会与装置等类作品相遇，当绘画的概念延展到空间之后，“架上”的呈现方式也在变化，我们不能因为刻意规避“当代艺术”而放弃对于“架上艺术”的追求。

有关综合材料绘画“定义”的讨论，自艺委会成立至今始终未有停止过。这恰好说明综合材料绘画在当代中国美术发展过程中的作用和地位，它广阔的发展前景给中国美术带来无限生机。我们应该看到，绘画的发展已不可避免地向架上艺术的概念转化，艺术家对材料与表现手法的选择和运用带动了美术作品风格样式的创新。

（文/胡伟，本文摘自《西北美术》2018年第2期，来源：艺履）

艺术家简介