今天，在许多从事综合材料绘画的中国艺术家的作品中，我们或多或少可以看到塔皮埃斯、基弗或劳森伯格的影子。这种“塔皮埃斯现象”或“基弗现象”的背后，既反射出因过分关注媒材而淡化主题的倾向，也反映出中国当代艺术本土化进程中存在的诸多问题。

值得注意的是，无论是塔皮埃斯、基弗还是劳森伯格的作品，都无一例外地反映了他们对于现实生活的深切关注，在那些史诗般的宏大巨制中又可以感受到他们对于历史的回顾与眷恋，作品燃起的热情之火，焕发出强烈的追诉感和清晰的思想脉络。

反观部分中国的艺术家的作品，对于材料的追求和表现脱离了情感的表达，材料技法的盲目堆砌使作品不知所云。

 一、综合材料绘画与艺委会

综合材料的表现影响了创作观念的更新。中国的美术需要与国际接轨，更需要体现它的生命力和时代性，于是综合材料绘画应运而生。

2010年中国美术家协会成立了综合材料绘画艺委会。我根据中国美术发展的实际需要，对于综合材料绘画给出了以下学术释义：单画种材料技法的演进；多画种或多种材料技法的互渗融通；原生态表述。这三个形态分区不管能不能概括出综合材料绘画在当下中国美术发展中的状态和特殊地位，至少可以归纳出形形色色的当代艺术表现手法。七年过去了，艺委会主办或承办了一系列的主题展或特展，引起社会的广泛关注，综合材料绘画这一概念已经深入人心。很多优秀作品以新锐的主题呈现和新颖的表现手法诠释了综合材料绘画的理念和特色。我们走出了坚实而可贵的一步，中国当代绘画也具备了一个与时俱进的发展平台。