所以他倾力于草书创作，即在很大程度上，谋求打破北宋尚意书家，一般停留在文人书卷气层面的书法创作形态，从而以草书创作作为追求目标，将尚意书风在情感、风格表现上提升到一个新的书史高度。

由于种种限制，黄庭坚一生习草的过程，并不顺利，而是充满困窘。他早年由于取法不高，师法周越，以至二十年抖擞俗气不脱。从他早年草书《千字文》，可以与他所说相印证。其草书《千字文》笔法硬折，风格图式上，未见晋唐一体之高标。挥运之际，不见圆融浑脱之姿，而蹈于寻常翰墨。观其草法所自出，正与周越草书如出一辙。而造成这种创作状况，恰与取法不高，眼界未宽有关。当时黄庭坚除了师法周围书家，也难睹前贤法书真迹，所以导致他的草书创作。长期徘徊在低水平上，而难觅突破之契机。

依据黄庭坚早中期书法创作风格嬗变探究分析，他草书创作的嬗变、突破，并不是从草书创作内部实现的。而是在其行楷书基础上，迂回而逐步完成的。这首先来自黄庭坚对苏字的彻底摆脱。黄庭坚早期楷、行书，受苏轼影响极深，其书法图式，左低右高，欹侧结体，即来自苏字的影响。这也奠定了黄庭坚一生书法风格取势。只是元祐年前后，他通过对《瘗鹤铭》的取法，基本摆脱了苏字的笼罩。《瘗鹤铭》长捺披拂之放射状结构取势，带给黄庭坚意强烈审美震撼，从而使他在笔法图式上受到创造天启，将早期书法的欹侧结构与《瘗鹤铭》夸张舒放的捺画相结合，同时酌取参考《瘗鹤铭》的篆籀笔意，以大字摩崖奇伟书风，与早期取法苏字的小字行札书风彻底拉开了距离，这意味黄氏书风——尤其是大草形成的发端。